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下面附上一則新聞讓大家了解時事
心繫留學生安全 95後馬健瑞研發報警卡
受留學的姊姊短暫「失聯」、以及近年來頻發的留學生遭遇不測的觸動，哥倫比亞大學20歲的中國留學生馬健瑞，決定成立科技公司、研發智能便攜的安全報警卡，目前已和多所高校對接、為學生提供安保支持；「沒想過如何盈利，只想不斷優化升級、做好產品和服務，為留學生的安全盡己之力」。
馬健瑞是山西人，2015年，在美國留學的姊姊因校車出故障、手機又剛好沒電，從圖書館到家原本20分鐘的車程，硬是走了兩個多小時；家人等得心急如焚，父母都準備買機票來美國，最後姊姊雖平安到家，但他卻第一次強烈感受到留學生安全的重要性，也在心中埋下於相關領域創業的種子。
後來馬健瑞出了國，對留學生安全更有深刻體會：「一次從波士頓回紐約，晚上11時多在賓州車站外找我叫的車，結果走進一條很黑的小巷，一名非洲裔男子一把抓住了我，我奮力掙脫才跑開了。」還有一次，波士頓傳來留學生遇害的消息，竟然就是他幾天前還約著要吃飯的朋友。
意識到安全的重要，閒不住的馬健瑞2017年初完成碩士申請後，以他高中時期有趣又易記的外號「蹄子」，創辦北京蹄子科技有限公司，並在中國聯繫了30多個生產廠家，最終選定一家開始「蹄子小黑卡/白卡」的研發；兩種顏色的卡片僅有銀行卡大小，無聲也無光，但內置SIM卡，通過「預警」和「報警」兩種模式守護留學生。
馬健瑞介紹，預警通過手機軟體實現，使用者深夜獨自回家、乘車、或行經犯罪率高的地區，可提前打開app、設置起點、終點、緊急聯絡人，卡片將追蹤使用者的位置並錄音，一定時間內使用者沒回應是否到達，後台服務人員就會聯繫緊急聯絡人。
而報警只能通過卡片硬件實現，馬健瑞解釋，「報警必須脫離手機才更不易被察覺」，混在學生卡或銀行卡中，只要按一下鈕即可報警，並將定位、錄音等信息發送給警方、學校或家人。
因後台服務是重點，公司十幾個人輪班24小時工作不懈怠，5月推出卡片至今已有4000多名用戶，後台直連包括哥大、耶魯、哈佛、史丹福、加大系列等中國留學生較多的167所高校，一旦接到卡片提供的報警資料，會立刻予以必要的支持和援助。
馬健瑞說，最初創業的樂趣如今更多轉為發展的責任和壓力，作為公司的創始人和CEO，年底從哥大環境工程碩士畢業後將回國，和團隊一起開始研發可穿戴設備，「讓產品更不起眼、使用者更方便報警」。
目前公司已獲得私人投資，國內十個機場都有產品廣告，公司合夥人陳曉潤表示，未來將不斷整合各地資源、擴大用戶數量，甚至嘗試更有挑戰的方向，比如把產品推廣至海外旅遊團體等，「希望我們成為這個行業的領軍者」。
杜思慧 帽子一戴變一人，國王也能生孩子：表演裡的性別不分
（本文轉載自廣藝基金會）
講者／杜思慧（樹德科技大學表演藝術系助理教授兼系主任）
記錄編輯／洪瑞薇 圖／中山大學劇場藝術學系提供
【假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇】
中山大學劇場藝術學系於2017年11月17日舉辦「假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇」，在主持人許仁豪的邀集之下，多位劇場學者與創作者齊聚對話，分享他們的學術研究或藝術創作與性別的關係。會中之內容節要，即日起將於「Qbo藝文頻道」陸續刊載。
「帽子一戴變一人，國王也能生孩子。」這是杜思慧於2008年自編自導自演的獨腳戲《不分》所得到的網評。那是她留美學習劇場表導演返台後的第十年。
《不分》裡的她，既是Shihue、又是Andrea，也是拉夫拉夫人。透過這個詼諧的、帶點後設的作品，她想嘗試的是一個演員對於角色的不分，同時也在戲中討論「不分」。按她的形容是，「像把洋蔥切開了去炒菜，即使最後回不到原狀，但是你知道它是個洋蔥，這樣的一種很融合的感覺。」
一開始挑起這樣的主題，其實並不那麼關乎性別，而是想講情感中的分離狀態，在她自身的經驗裡，不單單只有愛情，與家庭的關係或是跟自己的關係，其實都一直處於一種——分開又在一起、分開又在一起的虛實交錯的狀況。在對這樣的主題發生興趣的同時，又恰巧讀到了張娟芬在《愛的進行式》裡提及的「不分」這種女同志角色，以及一本叫做《不分》的大陸小說，於是把這些遇見整合在一起，在第四屆的女節中，演了《不分》這樣的故事。這也是她接手主辦女節的起點。
此前，她於2004年第三屆的女節中，參與了徐堰鈴的導演處女作《踏青去》。最初是策展人傅裕惠提議來演開檔褲劇團（Split Britches）的某個成名作，大夥兒討論了一番，思索為何要演別人的作品？於是有了屬於自己的《踏青去》。演出氣氛之熱烈，幾乎掀翻了皇冠小劇場的天花板。同一屆中，Split Britches首度來台，帶來重量級的閉幕演出，並與台灣在地的劇場工作者合作，參與了該次workshop的成員，成了威力十足的種子，於往後的十幾年間發散出去，在不同領域裡做了許多與女性、性別、同志相關的研究、倡議及表演等。
傅裕惠、秦嘉嫄、許雅紅等人自1996年發起每四年一度的女節，辦完了三屆後想喘息一下，交由杜思慧與藍貝芝來接棒。2008年第四屆的女節，除了有《不分》的演出，也邀請到倫敦「即場藝術推廣協會」（LiveArt Development Agency）執行長Lois Keidan帶著她的重要作品來台，同時引介多部英國前衛女性表演創作者的影片，推出「女人眼女人：英國女性表演影片展」。該屆亦舉辦了「當代表演創作工作坊」、「女人製造女人演╱研討會」等。
2012年第五屆的女節，同樣由杜思慧等主事，在策展上開始進入一種比較明顯的討論：關於以非傳統的、叛逆的、女性的（心理╱生理認同）、性別的、懷疑的、想像的、沒人說過的、無法歸類的等關鍵字，向各方提出邀請。這一屆也首次舉辦了公開徵集，其中包含了如今炙手可熱的編劇簡莉穎，其《妳變了於是我》為當年的亮點節目之一。
2015年重演《踏青去》，起初杜思慧一度覺得很猶豫：這個重演有辦法重現當年那個熱烈到天花板掀開的感覺嗎？關於演員自身、或者社會氛圍的轉變，在如今這樣已然很開放了的年頭，是否還需要再去討論同樣的問題？後來，她依然在排練的過程裡，感受到某種奇妙的連結：在首演的彼時與重演的此刻之間，有些事情似乎仍然是懸而未解的。
在2017年甫結束的第六屆女節中，杜思慧做為導演、藍貝芝做為演員，與更年輕的許芃一起合作了《馬利亞情竇初開》。這個作品已經不再談論認同，而是更進一步往上探尋：自我的信仰是什麼？
回顧這一路上的種種參與，杜思慧觀察到，在那些嘉年華會式的匯演裡，大家在宛若參加party的一種氣氛當中，似乎也真的都從這個party裡頭帶走了一些什麼，爾後自己再去做更深的耕耘。而時至今日，再也沒有什麼戴不戴帽子的問題了——只有想不想、以及怎麼做。
《圖一》徐堰鈴的導演處女作《踏青去》 攝影／唐健哲，莎士比亞的妹妹們的劇團提供。
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